Enchanter le réel

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Apprendre à voir l'or dans la boue, et à l'écrire dans sa propre langue

J’ai appris que mes livres touchaient les lecteurs grâce à l’observation « poétique » que j’y faisais du quotidien, y compris le plus trivial. Mon premier roman, Le matin est un tigre, né en atelier d’écriture, lit déjà le monde comme un ensemble de signes. Pourquoi mes personnages entretiennent-ils ce rapport au monde ? Pourquoi parler de « poésie » alors que j’y vois, moi, une méthode de combat ?

Je crois qu’il est question pour moi comme pour mes personnages de « desserrer les mailles du réel » pour y laisser filtrer de la beauté, et y puiser de la force. Enchanter le réel n’a rien de mièvre ni de béat : il ne s’agit pas de fermer les yeux sur ce qui blesse, mais au contraire de les ouvrir davantage. Le regard poétique rend au monde une forme de vérité. Car du regard singulier que l’on pose sur le réel s’ouvre un espace plus grand en soi. Le décalage du regard enrichit nos perceptions et affine nos émotions, pour appréhender le réel de façon plus juste et plus vivante.

Ce regard n’est pas un don, il s’éduque. Comment voir de la beauté dans un paysage, un visage, un objet a priori ingrats ? Comment déciller notre regard, lui apprendre à faire feu de tout bois ? Comment retrouver avec le monde un rapport plus instinctif et sauvage ? Et comment traduire en mots ces visions qui percent sous l’épaisse couche du quotidien, avec des « phrases diamant » dont les images, soudain, font scintiller le sens ?

Cet atelier est une invitation à travailler votre imaginaire, à faire prendre à votre regard les chemins de traverse, à faire monter votre esprit au plafond, et à libérer ainsi votre capacité d’émerveillement. En explorant le monde par les sens, vous découvrirez les superpouvoirs que cela vous confère. La vie ordinaire n’est pas si routinière : elle est votre boîte à trésors. La traduire en mots renforce ce pouvoir d’observation, et le cercle vertueux de l’enchantement se met en marche.

L’atelier s’adresse à tous, débutants comme écrivants confirmés, avec ou sans projet en cours : il suffit d’avoir envie de regarder autrement.

Ma méthode

Nous nous appuierons sur des textes d’auteurs que je qualifierais d’« enchanteurs de réel » : Francis Ponge, Jean Giono, Boris Vian, Richard Brautigan, Georges Perec, Nicolas Bouvier, Deborah Levy, Laura Vazquez, Fumiko Hayashi…

Nous travaillerons aussi à partir d’un passage de l’un de mes romans : non par complaisance, mais pour vous ouvrir l’atelier de l’écrivain et en expliciter les gestes de l’intérieur.

Les propositions d’écriture sont ludiques et décalées : un mot trivial pioché dans un chapeau, une odeur cachée dans une boîte, une expression banale à qui l’on fait tout jouer. Car au-delà du jeu et de l’émerveillement, on apprend aussi, presque sans s’en apercevoir, les outils de l’écrivain : la métaphore, l’anaphore, le décalage, la chute, la condensation. On écrit d’abord dans le flux, puis on apprend à tirer les fils singuliers de ses premiers jets. Les textes sont lus au groupe ; les retours portent sur l’écriture, avec bienveillance et exigence. C’est un lieu où l’on ose rater pour affiner son style.

Entre les séances, chacun tient un carnet d’enchantement, où il récolte chaque semaine mots trouvés, phrases volées, petites catastrophes et signes, matière vive des séances suivantes.

Rendu final

Vous repartirez avec un ensemble de textes, un carnet d’enchantement riche de matière à écrire, et un texte abouti, vrai et sensible : une besace de joie où piocher les jours de disette. Et surtout avec un regard neuf, et une méthode pour continuer seul à rendre sa noblesse à l’ordinaire, et à l’écriture l’un de ses enjeux les plus puissants : le pouvoir de rendre le monde plus habitable.

(Page mise à jour le : 12 nov. 2026)